记录时代的艺术丰碑 ——广西近代重大历史题材美术创作记忆

文  潘琦

        一

       21世纪初期，重大历史题材美术创作在全国范围内逐渐兴起，成为各省市梳理地方历史、构建文化认同的重要载体。然而当时全国仅有十来个省、市、自治区开展了此类创作活动，而广西正是这场艺术记录运动的先行者之一。广西文联和广西美术家协会在区党委宣传部的支持下，将这项工程作为广西文化建设的重大举措来实施，汇聚了全区四十多位优秀的老、中、青艺术家，组成了广西美术的“精锐之师”。艺术家们滿怀对历史敬畏之心和对艺术的执着追求，全身心投入创作。

        当时广西财政比较困难，广西文联东拼西凑只落实了八十万元启动经费，每件作品只给了少许的材料费。因都是巨幅大作，原先的画室根本无法使用，画家们自费租借旧厂房、大会议室、旧教室进行创作，吃住都在画室，大家没有一句怨言。美术家们为了确保作品的历史准确性与艺术感染力，付出诸多努力。为创作《百色起义》画家自费专程前往北京中国人民革命军事博物馆参观考察，广泛搜集史料，力求还原历史真实场景，力求还原本来面目和历史人物当年的风采。为创作好大型雕塑《桂林保卫战》，创作组的艺术家设计了三套不同方案，分别针对桂林的自然景观、人物造型以及桂林古城等元素，展现战斗的惨烈及广西人民保家卫国，不怕牺牲，不屈不挠的民族精神。

        为了确保作品思想性、历史性、艺术性的高度统一，每幅作品从初稿小样到正式创作，自治区美协召开多次评审会，对方案进行分析研究，提出修改意见。在创作过程中，自治区文联领导班子亲临现场慰问艺术家，了解工程进度和存在的问题，解决艺术家们在创作中遇到的困难。大家观看了巨幅画的创作场景，目睹艰苦的工作环境，当时正值盛夏三伏天，没有空调，没有降温饮料，为了不影响画面，连电风扇都不敢开。有的画家还带病工作。大家深受艺术家们废寝忘食的创作精神所感动。当时我和画家们说：“今天我们干的事情的确很艰苦，但很有意义。大家用心血汗水绘就这些画，让世世代代记住这些历史，成为传世之作、经典之作。这应该是你们一辈子创作的画中，最有价值的！会深感这心血汗水没有白流！”大家会心点头表示赞同。

       往事离去多年，但记忆犹新，仿佛近在眼前。我觉得我们在广西文艺创作的题材和创作方式上，可以说做了不少尝试和探索，难能可贵。思前想后，现在随着时代的发展，科学技术的进步，是否能想方设法，为艺术家们提供更多、更好的创作手段、创作空间、创作平台和创作形式，使他们艺术才华能发挥到极致，让漓江画派老、中、青艺术家的人生有突破性艺术成果。功在当代，利在千秋！

       二

       创作工程在主题选择上体现了“严谨的历史观”和“开阔的视野”。经过广西史学界、文艺理论界和美术界代表的充分论证，工程最终确定了从1840年鸦片战争至当代的三十余个重大历史事件作为创作题材。这些选题基本囊括了近现代广西最具影响力的历史节点，形成了一部视觉化的地方历史。

       其一近代抗争的悲壮篇章：作品从晚清时期的“金田起义”开始，描绘了太平天国运动在广西爆发的历史场景。随后，“黑旗军抗法”、“镇南关大捷”等题材则展现了广西军民抵御外侮、保家卫国的英勇事迹。这些作品不仅记录了历史事件本身，更捕捉了广西人民在民族危亡时刻所表现出的不屈精神。

       其二新民主主义革命画卷：这一时期的创作重点包括“百色起义”、“龙州起义”、“湘江战役”等中国共产党在广西艰苦卓绝的革命斗争。其中，“事关中央红军生死存亡的湘江战役”被多位画家反复刻画，他们通过悲壮的视觉语言，表现了红军将士血染桂北大地的壮烈场景。

       其三现代建设的多维叙事：画家们将目光投向广西解放后的建设历程，从“广西剿匪斗争”、“广西完成土地改革”到“柳州钢铁厂的建设”，再到“广西壮族自治区成立”，全面反映了社会主义制度在广西的建立与巩固。

       这一创作工程不仅在历史叙事上填补了空白，在艺术表现上也达到了新的高度。参与创作的画家们各展所长，在尊重历史真实的前提下，探索了多样化的艺术语言，形成了历史真实与艺术真实的有机融合。其艺术成就可谓一部绘画艺术写实与写意的交响曲。

       创作方法的创新性：在创作过程中，画家们首先进行了深入的历史研究，搜集大量史籍、影像资料，对人物服饰、民族习俗、空间场域等细节进行严谨考证。在创作油画《镇南关起义》时，作者特别强调了“历史题材写实油画创作，前期素描稿创作的作用”，通过多轮草稿推敲，才最终确定画面构图。这种严谨的创作态度贯穿了整个工程。

       写实与写意的融合：工程中的油画、雕塑作品多采用写实主义手法，以精确的造型和严谨的构图再现历史场景。油画《韦拔群》，通过扎实的素描功底和色彩表现力，塑造了这位农民运动领袖的英勇气质。而中国画作品则在写实基础上融入了写意精神。画家们在人物刻画中融入中国传统笔墨韵味，使作品兼具历史厚重感和艺术感染力。

        地域美术语言的自觉：漓江画派在长期发展中形成的 “写生即创作”理念在这次历史画创作中得到创造性转化。参与工程的画家们将漓江画派特有的“田园诗意”和“生活气息”融入严肃历史题材，使作品既具有史诗般的壮阔，又不失生动的生活质感。《广西壮族自治区成立》既准确把握了重大历史事件的庄严性，又通过细腻的民俗元素和生动的群众场面，传递出欢庆喜悦的“生活气息”。

       这项重大历史题材创作工程的实施，正值漓江画派发展的关键时期。2004年，广西漓江画派促进会正式成立，这次创作活动由广西文联组织、广西美协主持，参与创作的画家多数是漓江画派的代表人物和重点培养对象，标志着这一地域画派进入了有组织的发展阶段。而历史题材创作工程的启动，为漓江画派提供了突破题材局限、拓展表现领域的重要契机。

       理论建设与风格成熟：漓江画派虽以山水画见长，但通过此次历史画创作，实现了从风景抒情到史诗叙事的跨越。正如美术评论家邵大箴所言：“广西地处南疆，有亚热带的地貌特征，有少数民族多元、多样的文化背景……在这个基础上，适时提出创建‘漓江画派’作为广西艺术家们的自觉追求，是完全有条件的。” 历史题材创作正是这种“自觉追求”的集中体现。

       艺术人才梯队建设：工程汇聚了老中青三代画家，形成了传帮带的创作梯队。其中既有资深画家，也有中青年骨干。所有参与这个工程的画家，都是由广西美术家协会以自愿报名，组织审定，分工负责，组建而成。这种组合不仅保证了创作质量，也为年轻画家提供了难得的实践机会。工程实施过程中，画家们通过共同探讨、互相启发，提升了驾驭宏大题材的能力，形成了一支素质过硬的主题创作队伍。艺术家们普遍反映，能参加这样大型的创作活动，既是对个人艺术水平的检验，又是艺术情怀的绽放，是艺术人生浓墨重彩的一笔。

       突破与转型的意义：工程推动漓江画派实现了从“小景抒情”到“史诗叙事”的转型。传统上，漓江画派以表现桂林山水和南方田园风光见长。而历史题材创作则要求画家突破个人风格局限，探索更具思想深度和历史厚重感的表达方式。这种转型拓宽了画派的表现领域，也提升了其艺术格局。

       这个项目，其文化价值与历史意义，镌刻于时光中的精神图谱。

       第一，广西近现代重大历史题材美术创作工程的价值远超越艺术本身，它是一代美术家的文化担当，是历史记忆的视觉重构，更是地域文化的身份认同。从更广阔的视野看，这项工程至少实现了三个层面的重大突破。

        第二，填补历史叙述空白。工程首次以系统化、成规模的美术创作方式，梳理了广西近现代历史脉络。广西桂学研究会副会长，历史学家李建平在评价这一工程时指出，它“填补了以美术形式全面再现广西近现代重大历史事件的空白”。在此之前，广西的历史事件多散见于文献记载，缺乏系统的视觉呈现。工程通过37件作品构成的“历史画卷”，使广西近现代史获得了完整的视觉表达，让历史“活”在人们眼前。

       第三，服务公众美育与社会教育。工程作品在广西博物馆展出后，引起了社会各界的广泛关注。这些作品以直观、感性的艺术形式，将广西历史带入公众视野。广西评论家协会原主席容本镇评价其为“矗立在历史深处的艺术丰碑”，肯定了其社会美育价值。更值得关注的是，这批作品被自治区政府及有关部门收藏，在重要公共文化场所永久陈列，成为流动的“历史教科书”。2021年，在庆祝中国共产党成立100周年之际，这批作品再次被纳入党史学习教育，彰显了其持久的教育功能。

       第四，塑造文化认同与精神坐标。通过艺术创作，工程将广西地域文化提升到中华民族共同体意识的高度进行表达。特别是在表现“广西壮族自治区成立”、“新时期民族团结的典范”等题材时，画家们着力展现了广西各民族在历史进程中形成的团结互助、共同奋斗的精神。这种表达超越了地域局限，将广西故事融入中华民族宏大叙事，为构建国家文化认同提供了地方性诠释。

       第五，它代表了“广西当代美术创作的大突破”。在艺术层面上，它标志着广西美术家集体突破了地域风情画的局限，证明了驾驭重大历史题材的能力；在文化层面，它构建了广西地域文化的视觉系谱，使地方历史叙事融入国家话语体系；在精神层面，它镌刻了广西人民的精神图谱，将地域文化认同提升到新的高度。

       时隔十余载，那一幅幅饱含深情的画作，已超越了艺术本身，成为广西走向文化自觉的精神路标。或许未曾想到，这片山水养育的画家群体，将以更为磅礴的笔触，书写一部属于广西的“视觉史诗”。

       今天，当我们驻足于这些画作前，透过斑驳的油彩或淋漓的水墨，雕塑的形境，依然能感受到那穿越时空的历史震颤。这37件作品构成的不仅是一部广西近现代史的视觉叙事，更是一代美术工作者对这片土地的深情告白——他们以画笔为犁，耕耘在历史的沃野，收获的是一整个时代的文化自信、文化自觉与艺术尊严。

（编辑：韦吉）